先天李清照:她的词冠绝宋代,生活中也免不了女人的愁悲

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先天李清照:她的词冠绝宋代,生活中也免不了女人的愁悲
浏览:109 发布日期:2020-08-07

古今才女中最富盛名的,也许非李清照莫属了。十五岁写《如梦令》,记喜悦去事,醉酒尽兴后,荷花荡中争渡、争渡,清亮活泼,依本性而成,让后世的吾们读来如见其人,能够说脱手即超卓。

到吾们熟知的“知否,知否,答是绿胖红瘦”、“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”、“ 此情无计可清除,才下眉头,却上心头”,无论写时光易逝、世事无常,照样别离之情,都毫不造作,而且一再出新意,无怪明代才子杨慎说:“宋人中填词,李易安亦称冠绝。”评价极高。

李清照先天秉性如此,论首他人的词,是不太客气的。在《词论》中,她评通走的柳永,说他的作品“词语尘下”,俗气不堪;评苏轼、欧阳修的词“皆句读不葺之诗,又往往不协音律”,说他们的词其实是长短不齐的诗,还往往分歧音律,并由此得出结论:词别是一家。认为词答有词本身的请求。《词论》所评大都切中要点,成为主要的专论文章。

本期周末读诗,是分享这位“千古第一才女”的第一篇,先从李清照最早的一首《如梦令》讲首,陪同她的生命轨迹顺流而下,挨次看她如何用小我稀奇的口语,写去事、闺房之乐和女性愁仇。

撰文 | 三书

   

1099年,十五岁的李清照与母亲、弟弟一首,脱离祖籍章丘明水

(今山东济南)

,赴汴京

(今河南开封)

与父亲李格非团圆。自六年头,父亲便在京城任太学正。京城让她大开眼界,然而对于故乡,她亦往往怀想,尤其是以前往往与女伴们划船游玩的荷花荡。

先天少女,脱手超卓

《如梦令》

常记溪亭日暮,

陶醉不知归路。

兴尽晚回舟,

误入藕花深处。

争渡、争渡,

惊首一滩鸥鹭。

此乃李清照传世词作中被考证为最早的一首。十五岁的少女,一脱手就很超卓。父亲李格非为“后苏门四学士”之一,母亲王氏为宰相之后,自小善属文。生于书香门第,天然耳濡现在染,然而她行为词人的先天与生俱来。

从五代词到北宋词福彩快三网址,沿途读来福彩快三网址,到李清照这边福彩快三网址,顿觉目下一亮,听到一栽迥异的声音:亲昵、清亮,不费力,不作态。

即使不消歌唱,数走长短句,亦足以唤首聆听。它捕捉到的时光,更能触动吾们的心灵。在乡下长大的人,谁的童年异国一片荷花荡?

如何把去事写成歌词,最先必要挑炼素材。《如梦令》短短六走,33个字,要把溪亭荡舟的回忆都写进去,不能够,也不消要。诗的写作既要打磨说话,更要锤炼内容。而易安此词,岂论说话照样内容,犹如并异国“锤炼”的痕迹。

浑然天成,让这首词显得差不多异国“诗味”。十足散文的叙述,异国写景,亦无抒情,几笔白描而已。殊不知,这正是李清照锤炼的功夫。益诗并不必要文字足够诗味,以散文的句式锤炼出诗的内容,诗意更天然美味。也许这就是李清照词不会过时而永久葆鲜的一个因为。

此词很像一则日记,寥寥数句,记下了在溪亭日暮荡舟的回忆,即兴,雄厚。写得很直接,深奥的记忆和即兴审美,被天衣无缝地融入了一首小令。正因异国刻意详细的打磨,说话本身的活力和对素材的原首直觉才得以保存。

词中叙述的情景也很有镜头感,可作微电影赏识。溪亭日暮,残照丽天,坦荡的画面弥漫斜阳的暖色调。几个少女划着小船,流连忘返。天色渐黑,她们回船,寻路而误入藕花深处。争渡、争渡,少女的乐声,叫声,划船溅首的水声,响成一片。骤然,鸥鹭惊飞,鸣着叫着,布满苍茫的暮色。末了,一切的声、色、光、影,交织而成转瞬的永恒。

崔错(清)《李清照像》

对生命和说话的敏感

李清照来到汴京第二年,其父李格非除礼部员外郎。这一年,她的婚事也挑上日程。

《如梦令》

昨夜雨疏风骤,

浓睡不消残酒。

试问卷帘人,

却道海棠照样。

知否,知否,

答是绿胖红瘦。

与荷花荡的活泼烂漫迥异,这首《如梦令》沁着淡淡的悲愁。芳华韶华的悲愁,是一栽莫名的忧忧郁,它缘于生命本身的欲看。杜丽娘的惊梦,林黛玉的葬花,皆源于此春愁。

只存心智慧感的诗人,才会更微弱地觉知世界的无常。此词中的卷帘人,若非出于故意,那么她便异国如许的敏感。她异国觉察到海棠花虽未盛开,可一夜风雨之后,春天已经走远,世界已经绿胖红瘦。

对时间的觉察,对无常的不悦目照,是诗人答有的心智,并非定要关乎一己之得失荣辱。阳世万物,芸芸多生,彼此的命运皆互相映照。一小我能够繁华富贵,但照样能感花瘦而伤逝,闻秋风而惊心。

海棠开时,春已过半。易安晨首,记首昨夜的雨疏风骤,惊觉春天快要终结,故有此一问。犹如一场醉酒,逝去的不止一个黑夜,如薄暮时一场急雨,便能把当天埋进以前。偶然,一阵雨与一阵雨之间,也像隔了多年。

易安不光有生命的敏感,更有文字的敏感。“绿胖红瘦”这个说法很稀奇。北宋词中写春天走远的句子,如“小径红稀,芳郊绿遍”,“绿叶成阴子满枝”,都不敷“绿胖红瘦”更妙。都从红与绿的转折上写,但多少易见,胖瘦难觉。雨后绿叶饱湛,红花遭摧,“胖”、“瘦”二字,相等传神。

南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十“丽人杂记”曰:近时妇人能文词,如李易安,颇多佳句,小词云:昨夜雨疏风骤……答是绿胖红瘦。“绿胖红瘦”,此语甚新。

焦秉贞(清)《仕女图》(部门)

新婚燕尔,闺房记乐

《减字木兰花》

卖花担上。买得一枝春欲放。

泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。 

怕郎猜道。奴面不如花面益。

云鬓斜簪。徒要教郎比并看。 

1101年,十七岁的李清照适东武

(亦在山东)

赵明诚。明诚时年二十岁,在汴京为太弟子,其父赵挺之在朝廷任吏部侍郎。赵李二人不光门当户对,而且情投意相符。

赵明诚最大的有趣在金石学。李清照婚后,对外子所益辛勤声援。在晚年所撰《金石录后序》中,福彩快三网址她回忆从前夫妇二人珍藏古书字画的日子,虽财力拮据却乐在其中:“赵、李族寒,素贫俭。每朔看谒告,出,质衣,取半千钱,步入相国寺,市碑文果实。归,相对展玩咀嚼,自谓葛天氏之民也。”

对于新婚生活,这首《减字木兰花》可作写照。能够想象前两句的情景:一个清淡的早晨,小径里有人挑着担子卖花。丫鬟入报,买来一枝含苞欲放的花。宋代都市,早晨常有卖花担子,走街串巷,叫卖时令鲜花。陆游《临安春雨初霁》中的名句:“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”,即是南宋杭州城的故事。清照此词“春”字用得极益,不光避免了与上句“花”字的重复,且春比花更存心境,买来一枝花,春天就在这边了。

接下来几走,别离写赏花、簪花、比花。“泪染轻匀”,花上有薄薄的露水,“犹带”句写其鲜活之色。花带晓露,如美人脸上静静泪痕,分外动人。李后主词“胭脂泪,留人醉,几时重,自是人滋长恨水长东”,上片写花,下片“胭脂泪”,由花转到人。末了一句“徒要教郎比并看”,“徒要”二字值得玩味,偶然之意,大有深意。

女词人是词人,也是女人。清照写闺房之乐,既有喜欢情中女人的柔媚可喜欢,又有个性的萧洒真率。女诗人写夫妻平时生活细节,《减字木兰花》能够是唯一的作品。

焦秉贞(清)《赏花仕女图》

离居渐有长门仇

新婚不到一年,李格非被列入元佑党籍,旋即遣离京城。是年,赵挺之除尚书左丞。李清照给她的公公上诗求救,无果。第二年,赵明诚出仕,李清照却因父被迫离京。二人最先离居。

《醉花阴》

薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。

佳节又重阳,玉枕纱厨,子夜凉初透。

东篱把酒薄暮后,有黑香盈袖。

莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

离居将近三年,清照两地去返,时返汴京,时归祖籍。《醉花阴》写于第二年的重阳节,是清照寄给明诚的家书。这首词里倾诉的心理,有阿根廷诗人博尔赫斯的味道:“吾拿什么才能留住你?/吾给你瘦落的街道、死心的斜阳、荒郊的玉轮 /吾给你一个久久地看着孤月的人的悲悲……吾给你吾的寂寞、吾的黑黑、吾心的饥渴/吾试图用疑心、危险、战败来打动你。”

据元代伊士珍《琅环记》的记载,明诚得函,叹赏久之,欲作同调词以角高下。闭门谢客三日夜,得词五十阕,杂易安之作以示友人陆德夫。德夫玩之再三,曰:“只三句绝佳”。明城诘之。答曰:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”正易安作也。这段记载可信与否暂置勿论,起码李清照词见赏于元代是不争的原形。

比首上述词坛佚事,更可信的史料是赵明诚此年授鸿胪少卿,他的年迈存诚为卫尉卿、弟弟恩诚为秘书少监。全家父子数人身居要职,却异国向亲家伸出援手。清照献给赵挺之的诗,有句“炙手可炎忱可寒”,其死心可见一斑。

死心还不止于此。返汴京之后,她又别有了“长门”之仇。

《小重山》

春到长门春草青,红梅些子破,未开匀。

碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春。

花影压重门,疏帘铺淡月,益薄暮。

二年三度负东君,归来也,着意过今春。

“长门”典出汉武帝金屋藏娇的陈皇后事。陈皇后失宠后,被打入长门宫。引此典故,清照委婉披展现本身的孤寂。正本回汴京团圆,缘何孤寂?其中因为未便明说,但不难推想,即离居期间,明诚已在京纳妾。她在词中异国、也不克诉苦,那将不被崇尚“后妃之德”的舆论所容,也不被所谓“悲而不伤”的“诗教”见赏。

但这个典故动手挺重,它还有一层黑示,即无子。陈皇后失宠的根本因为就是无子,栽栽或虚或实的罪名由此而首。清照与明诚结婚三年,亦未生子,且后来不息无嗣。想必这是明诚纳妾的一个因为。

此词下片真清照手笔。“花影压重门,疏帘铺淡月,益薄暮”。如此益薄暮,却重门紧闭,疏帘矮垂。花影压到门上,淡月透过疏帘铺于地上,花影和淡月都来寻她,叫她不要辜负了良宵。

“二年三度”让人辛酸。前两年春天已经辜负了,今年归来,却眼看着仍被芜秽。末了的“着意过今春”,不过是无可奈何自吾劝勉罢了。

《李清照集笺注》,作者: 李清照,版本:上海古籍出版社 2002年4月

小我化的稀奇语感

岂论“争渡,争渡,惊首一滩鸥鹭”,“知否,知否,答是绿胖红瘦”,“归来也,着意过今春”,”帘卷西风,人比黄花瘦“,抑或“水光山色与人亲,说不尽,无穷益”,“酒美梅酸,恰称人怀抱”,“要来小酌便来息,偶然明朝风不首”,诸如此类的清亮益句,在易安词中俯拾即是。

任何写作都离不开语感,诗歌尤甚。倘若语感稀奇,素材就会在诗中生成奇怪、生硬化的凶果。清照倚赖她小我化的语感,犹如信手拈来地,将平时感受谱进一首首隽永的小令。清亮的口语感,为她的词授予稀奇的声音,将她和别的词人清晰区别开来。

文人词的写作从五代到北宋,虽名家辈出,说话外达却渐成套路,照样照样日久生厌。柳永对词的说话和音乐风格上有很大的创新,但他大量行使的俚语和俚语,添之内容,被文人们鄙为“词语尘下”。李清照以她小我化的口语,刷新了“词”这类公共写作的诗歌说话,从而为词的写作注入了生命活力,也使得行为“诗余”的词获得了一栽尖锐的直接性。

另外,行为一位女性词人,她以词写自身的生命体验,从而使“闺仇”这类被普及写作的题材不再由男性作者通盘代言,所以她的写作还因“真挚”而具有了更高的道德感。

文学史即先天的历史。并非时代创造了先天,相逆,先天创造了时代。吾们对诗歌的记忆,也是对行家的记忆。行家们以其先天,发明出新的诗歌说话,竖立新的写作标准。他们之间偶然因时间先后而有所继承。先天不是代外,更非典型。易安词稀奇的声音,前无前人,之后一千年,亦无来者。

作者丨三书

编辑丨张进 安也

校对丨柳宝庆